The Importance of Bridges on Guzheng Fine Tuning and Voicing

浅谈筝码在古筝调律与整音中的重要性

（本文发表于第八届中国古筝艺术学术交流会）

作者：张荃（美国洛杉矶唐韵古筝音乐推广中心 http://www.chinesezither.net）

戎霞（琴筝国乐网 http://www.QinZheng.org ）

前言

笔者经营古筝音乐推广与古筝乐器销售10多年，张荃由于路途遥远，古筝出现任何问题均无法随意返厂维修，只能自行处理。十多年来，张荃拜访多位在美国的乐器制作及整音师并修习吉他制作课程，戎霞与各古筝制作厂家及中西各类乐器使用者密切交流沟通，综合各方面的经验反复在古筝之上进行各种测试，对提升古筝的弹奏手感及声学品质方面累积了一定的经验，整理出一套适用于古筝整音的方式方法。仅借此文来分享我们的经验及浅见，由于整音的范围过为宽泛，本文将从筝码在古筝整音过程中的重要性这一方面切入。

一、整音很重要

一台古筝的原始制作已建立了这台筝的基本音质音色，但是一个好的整音技师可以进行适度的调整，使其达到弹奏者本身偏爱的声音，或让一台年代久远的古筝恢复到原本的声音。当然，改变的程度会因古筝原始的设计及保存的状态而定。

不同品牌的古筝有不同的特色，即使是同一品牌同一型号的古筝也会有音质音色上的不同。一台好的古筝应该能展现多样的表现力，从最高音到最低音平均而具有音乐性。每个演奏者的喜好都不近相同，因此也没有所谓的完美古筝。某些音质音色可能更适合某些音乐风格，弹奏现代曲目需要明亮颗粒有张力的音色，而喜欢传统曲目的演奏者可能更喜欢醇厚古朴、余音绵长的声音。同时，古筝的声音会随着使用的频率、强度、时间而改变。随着筝体各部位老化，声音通常变得沉闷干涩，阻碍了弹奏者发挥理想音色的能力，失去对音量和音色的控制，这也可以通过整音技术去加以改善和恢复。

所谓整音，实际上包括两大部分，第一部分为调律（fine tuning）。亦即将古筝调整到所需音高、将琴弦调整到适当的张力使其过渡平均、排除拨弦按弦产生的杂音、排除弹奏时的不适，让一台古筝到达可以正常、无障碍演奏的状态。第二部分为整音（voicing）。整音则是在原有基础之上的品质改善。在不改变音高的情况下，通过技术手段调整一台古筝的音色，使其变得或明亮高亢或淳厚甜美、或干净颗粒或余音绵长，以达到演奏者的需要的效果。

古筝是板振动乐器，振动能量必须藉由筝码传递到面板，使面板被迫共振，接着面板与音箱内的空气共振而产生更大的音波，再藉由面底板的反射和音孔传出声音。筝码在此连接着弦和面板，起了一个振动能量传递的作用。它的任务，就是高效率的把尽可能完整的音波信息传递给面板。一个好的筝码能够把大部分琴弦的音波信息传递到面板上，而一个设计或制作不良的筝码可能把大半的音波信息都消耗在了筝码结构内部不必要的阻力上了。如果这个筝码由于材质或制作上的不完善，只能传递二成的音波信息，即使将其放在一台制作良好的顶级古筝上，也难以发出优美的音色！

二，琴弦的张力

调律时，除了将一台筝的音高调准外，还必须将其各音区琴弦调到适当的张力。我们可以把琴看成一个受力体，如果琴弦产生的压力与琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就处于一种良好的受迫振动的状态，发音灵敏，声音持续时间长。如果这二者之间不平衡，那么古筝就很难有好的声音了。

调律必须综合考量筝码本身的高矮胖瘦、材质形状重量以匹配古筝面板的弧度厚薄，这需要严格要求，反复实践，才能有所把握。摆放筝码依据筝码本身的高低和面板的弧度厚薄，这世界上没有完全相同的两棵树，我们也不能使用同一个筝码示意图来摆放所有的古筝筝码。偏矮或偏轻的筝码可以往左挪放琴弦张力大一点，偏高或偏重的筝码可以放右一点琴弦张力小一点。

每根弦的音调准之后，务求让每个音区琴弦的张力过渡平均，尤其弦与弦之间，松紧要相似，以取得更好的声音和手感。

三，杂音与搁弦槽

琴弦张力调整后，可拨弦测试每根琴弦发音是否有杂音或发闷的情况。杂音的产生通常是因为筝码上面的搁弦槽没有处理完善，阻碍了音波传递并产生不必要的弦外之音！

良好的筝码搁弦槽必须具备两个要件：1.让琴弦无障碍通过筝码；2.让音波在拨弦后能通过筝码顺利传递至面板。理想的搁弦槽应该是像U型轨道一样，首要平整光滑，弦槽的宽度比该琴弦的直径略宽、深度约为琴弦的半径深，琴弦可以安稳顺畅地躺在弦槽里。

若弦槽过小，弦无法卡进槽内，琴弦和弦槽中间有缝隙，琴弦的振动会无法顺利经由筝码传导入面板，发音则飘而不实；同时过窄的弦槽也会夹住琴弦使弦的移动受到制约，导致音色发闷没有余韵；在调音、按压弦的过程中，琴弦不能顺利回归原位，也会造成经常跑音的情况；若弦槽过宽，会照成琴弦在槽内来回滚动，对拨弦产生障碍；同时弦槽横向的角度要控制好，必须和弦拉开来的方向平行。如果弦槽横向角度倾斜，琴弦容易被绊住，而造成跑音，甚至断弦。最后，由于古筝弹奏的特殊性，需要经常在筝码左侧按滑琴弦，因此弦槽的弧度必须向筝码两侧下弯呈⌒型，最高点为弦槽的正中间。若弦槽过于平直，容易在按滑时卡弦，甚至断弦。

上图为： 理想的搁弦槽

四，筝码的码脚

搁弦槽处理完毕后若是还有杂音，可以检查筝码底部。筝码的脚必须有一定厚度，使压力得似在整个马脚面上均匀分布。同理，筝码的脚与面板也必须尽量贴合。否则，压力集中在某点上，对面板对振动的传导都是不利的。

目前市面上很多筝码脚底下刻有防滑槽，有些甚至有层亮光漆、阻尼液，这都会影响到音波的传导，可以用砂纸去除。若是筝码的底部和面板过度不吻合，也会造成杂音和跑码的情况。此时需要严格、耐心、仔细地用砂纸打磨成和古筝面板相适应的弧度，甚至需要用涂粉笔的办法确定修整部位。请勿设想可以靠压力靠时间来使其自行贴合，面板受损、变形对声音只会更加不利。

←形状各异的筝码码脚

筝码底部有刻槽并有亮光漆 用砂纸铲平后

五，筝码（与搁弦槽）的材质

筝码在整音方面扮演非常关键的角色。不同形制材质的筝码可以大幅度的改变一台古筝的音色！拨动琴弦后，音波能量通过搁弦槽传到筝码的木材部分再传递并振动面板，这整个音波能量包含了琴弦基本频率及很多泛音及谐音。拨动一个琴弦，在频谱分析仪上会看到该讯号充满了其他的声音或频率分量，使人耳听到的是一个丰富音色的声音，而不是单调的基本音。

在此，筝码上方的搁弦槽起到了过滤的作用。跟筝码的材质一样，不同的搁弦槽材质会过滤不同的声音频率。密度硬度都很重要，太软，则其自身会发生挠曲振动，太硬，则本身的质量太大，缺乏必要的弹性，太软太硬都不利于振动的传导。

搁弦槽的材质目前普遍认为以牛骨为佳。但是牛骨弦槽的样式大小及厚薄则有许多选择。牛骨的密度比常用筝码木材的密度要高，传递音波更快速，因此牛骨部分的比例越大越肥厚发音就更为厚实短促、余音短。相反的，牛骨部分越小越窄，发音较飘、余音长。倒三角型的牛骨弦槽发音较为沉厚集中；方形的牛骨弦槽发音较为明亮干净。

有一些厂家在尝试使用“进口的合成骨粉材料”来做搁弦槽，外观看起来都一样，但实际上密度和硬度不够，出来的声音普遍发闷，余韵变短，传导受限。

在筝码的材质方面，常用的材质有色木、红木、黑檀、鸡翅木、老红木、紫檀等。红木、老红木等材质音色甜美；黑檀刚亮、紫檀明亮。通常密度越高的材质传递音波的速度越快，因此黑檀、紫檀等较为高密度的筝码发音厚实、余音短促。反之密度越轻的材质传递音波的速度越慢，音波停留在琴弦和面板的时间较久，因此红木等筝码发音较飘、余音较长。色木质地过轻，大半的音波能量皆在传递的过程中流失，因此不建议使用。

此外，这一两年开始流行起“陶瓷码”和名为陶瓷实则塑料/树脂的码子。

与木制筝码相比，树脂、塑料筝码的形制及搁弦槽可以做到无可挑剔。但是在实践中，我们发现塑料树脂码出来的声音过于单薄，发飘发扁，这可能是因其材质太硬，没有木质的弹性，过滤掉了大部分的泛音谐音，声谱分析也显示过于单一。因此建议将此种筝码码用于改善沉闷浑浊的古筝。

我们测试了市场上某种获得国家级奖项的空心陶瓷筝码，它的声音虽然仍然不如木质筝码，但比树脂码塑料码要好很多，没有那种又单薄又轻飘的感觉。但是空心陶瓷码放大了古筝本身的问题，并且陶瓷的材质，拿取必须格外小心，很容易摔碎，并且材质过于坚硬，做工不够光滑，很伤面板，搁弦槽也深浅不一，不够光滑，并且无法修整，非常伤弦。

综上，就材质而言，形制做工良好的老红木、红木等木质筝码仍然是上佳之选。

理想的筝码应该高音部位密度低一些，随着中音区往低音区的筝码逐渐加重分量。古筝经常按滑弦的部位为中高音，必须保证余音的长度，而低音部位按滑弦的需求较少，余音过长容易造成整体音色浑浊，因此建议，可以在同一台古筝上使用不同材质和外形的筝码。不过考虑到现阶段古筝产业界并不习惯将不同的材质拼作一套筝码来使用，因此可以根据演奏者的需求折中选用。

六，筝码的形制

不同形状的筝码会选择性过滤掉不同的音波频率，而产生不同的音色。筝码越高，音波需要传递的距离就越长。一般高瘦的筝码发音明亮，矮胖的筝码发音敦实。马脚宽大的筝码发音较为沉散，码脚小的发音较为集中。过于厚重的筝码则无法有效引起面板的振动。